Si el estudio arqueológico define las sucesivas capas de una excavación y extrae, en orden cronológico inverso, las diferentes épocas de un asentamiento, en el estudio de una sola construcción se establecen estas mismas unidades, lo que nos ayuda a comprender la época y por lo tanto la técnica y los materiales empleados.
Imagen: Florencia, Piazza del Duomo
Edward C. Harris (Bermudas 1946), es el arqueólogo que en su libro Principios de la Arqueología Estratigráfica, establece el sistema de clasificación de los diferentes estratos y su cronología. Una vez diferenciados los estratos, y datados, el estrato en el que un objeto es encontrado pertenece a la época del estrato.
Imagen: Iglesia de Wamba. Valladolid.
Si aplicamos este principio a la arquitectura, de una manera simplificada podemos datar de abajo hacia arriba las construcciones. Todos reconocemos en el arranque de algunas catedrales o claustros el estilo románico, con sus espesos muros de sillería y arcos de medio punto, que sin embargo se cubren con esbeltas bóvedas de crucería y grandes vidrieras, o galerías renacentistas. Son iglesias que se han construido y reconstruido durante siglos. Cada traba de fábrica, material o espesor de muro define una época y una unidad estratigráfica independiente.
Imagen: Monasterio de Valbuena. Valladolid
Igualmente en edificios civiles, los cambios y las modas hacen aparecer ventanas y puertas en primitivos muros ciegos y defensivos, cuando los tiempos de paz son duraderos, y a la inversa, grandes ventanales se ciegan para mejorar el aislamiento térmico o dar privacidad al espacio interior.
Imagen: Florencia
También bajo la rasante encontramos sucesivas capas, a veces construcciones enteras, enterradas al elevarse el terreno que las circunda por depósitos exteriores. Hoy sótanos, ayer plantas de calle.
Imagen: Cuartel del Conde Duque. Madrid
Pero en las construcciones hay además de adición casos de sustracción, puesto que a veces para la ampliación es necesario demoler parte de lo existente. Como veíamos en las iglesias románicas de Andorra, que crecían con el desarrollo de la población local y para ello era necesario demoler pies o ábsides para agrandar la nave.
Imagen: Iglesia en Santiago de Cuba
Así, hay estratos que “restan”, al igual que estratos que “suman”. Estas sustracciones no solo son causadas por el hombre sino por fenómenos naturales o hundimientos por defectos estructurales de construcción. Como mencionábamos en las iglesias, los hundimientos eran frecuentes, y retrasaban años la terminación, lo que daba lugar a cambios e innovaciones, a veces traídas de fuera. Los incendios son otra causa de destrucción parcial o total que delimitan unidades estratigráficas independientes.
Imagen: Tapia en casco antiguo. Aragón.
Además de los estratos horizontales, en los muros aparecen otros estratos. La estratigrafía muraria en rehabilitación se desarrolla en tres dimensiones, al añadir espesor o adosar nuevas construcciones. Podríamos hablar de estratigrafía tridimensional al establecer unidades estratigráficas en arquitectura.
Imagen: Siena
La rehabilitación del patrimonio histórico necesita, como sustrato informativo imprescindible, el estudio estratigráfico. El edificio que se va a intervenir ha de ser analizado. Cuanto más profundo sea este estudio más riqueza aportará al proyecto de intervención y mejores resultados en la recuperación.
Imagen: Tapia en Castilla- León
En las fotografías que ilustran este artículo vemos las decisiones tomadas. A la vista de las sucesivas intervenciones, se muestra en los muros la evolución de la construcción. Así, se deja ver lo que hubo, no se ocultan las modificaciones. Algo controvertido a veces, sobre todo cuando las intervenciones van en contra de la calidad de lo existente.
Autora: Ana Fernández-Cuartero Paramio
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2 comentarios en “La estratigrafía muraria en rehabilitación. De la Arqueología a la Arquitectura.”
¿Podrías poner el nombre de los edificios a los que pertenecen las imágenes? ¡Gran articulo! Gracias.
Muchas gracias por el comentario. Hemos puesto la localización a pie de foto.